听到《1分1秒》的刹那，他脑海里第一个想起的，是日本歌手半沢武志（frt），还有他之前推出的那首集涩谷系（私ba）之大成的代表作《－hh》，两者的曲风极为相像，同样温柔安宁的旋律，同样融入了ar与浩室音乐，细腻又不失立体感的编曲特质，以推出的时间来计算，也许《1分1秒》有模仿的嫌疑，但若追究深层次，烙印了个人风格的内在，不难发现，两者有本质的区别。

如果把两首歌都比作油画，《－hh》是一副‘色’彩饱满绚丽，充满了梦幻感与动感的现代派梦境图，‘精’致、完美，却‘抽’象而脱离现实。那么《1分1秒》，则应该归纳为写实派，着‘色’古典，简单却又不失浑厚，画面里‘荡’漾着淡淡的忧伤的宁静。这是两种完不同的风格，之所以将两者相比，除了曲风相似的第一印象之外，还在于两者各自在不同流行派别中的地位。

－hh是里涩谷系流行趋势的体现，《1分1秒》，也是里此前从未有人发掘出的一种流行趋势，于是他将它称之为属于韩国的‘式h’。

编曲以的优雅风格作为起始，但同时也没有放弃传统的节奏感，音乐前奏舒缓柔和的钢琴曲之后，便彻底摆脱涩谷系的影响，没有继续深化下去，只将其作为一段重复的曲调，加大抒情氛围，同时也大量加入的流行元素。在作词与演唱上也没有落后，独特的，叙事诗般的说唱，表现出文学‘性’的同时，也兼顾了节奏感，还有温柔略带空灵的‘女’声。舒缓与节奏两种形式，在这首歌里完美地结合在一起，又没有失去各自的特**——在这以前还没有人能做到。

安宇昔可以说是这个式派别的开创者，他相信以他这首《1分1秒》为，韩国的说唱音乐界，会找到一条从地下通往流行的道路……

在安宇昔的三首抒情h－歌曲出现的时候，杨贤硕惊为天人，当初的他就是“徐太志和孩子们”这个组合的成员，主打的就是h－，而且他对h－歌曲情有独钟，崇尚的是纯粹的黑人说唱，现在著名的h－歌手辉星就是他们公司的歌手！

不过隐退了之后，他也和李秀满一样引入幕后，不像现在的朴振英，一把老骨头还在卖‘肉’……他丢不起这个人。

安宇昔的两首h－歌曲出现之后，顿时引起了他的注意，别的人只是因为歌曲好听，而他作为专业人士却能看到多东西。

现在很多歌曲并不只是纯粹的属于一种流派，ra;b，h－都是一样，加入了不同的元素之后就会成为一种的流行！

虽然以前也出现过抒情h－这种说法，但是因为安宇昔的出现才会出现这么一个定义！

“抒情h－！”想到这个杨贤硕心头一片火热！出于对h的热爱，他也以‘私’人名义向公司发出过邀请，但是很可惜没，有得到回应，也对，这样实在是太明显了，你一个娱乐公司的老板邀请公司的歌手谁会相信只是单纯的“研究音乐”？一例外的石沉大海，但是安宇昔在外活动的时候并不多，在歌谣界也不是所有人都能互换电话号码的！

那段时间基本上没有大前辈打歌，难道后辈敢向他要电话号码么？所以才‘弄’成这样的窘境！

后来还是通过金钟国才得到了金正明的电话号码，才有了那次参加a**的开业仪式，并与安宇昔见了一面。

他也算是安宇昔的“粉丝”了，当“谎言”出现的时候，是惊为天人！

只是，如今那些念头都成了空谈！

真是遗憾啊……

……

“《谎言》……”

毫不意外地听到这个名字，安宇昔微微笑了笑，却没有多说什么。

悄悄隐藏起自己的遗憾，既然一切已经要摊开来说了，杨贤硕也就不再故‘弄’玄虚，顿了顿，平复好自己的心绪后，他说道：“安宇昔**，我们都是hh出身，也都是制作人，套用一句俗语，我们明人不说暗话。《谎言》是你写的，它有多大的价值，我明白，你也明白，而且我们也都清楚，它并不是原始版本！那段视频我看了不下50遍，每一个音符都暗自分析过，视频的曲子里，只有一小节重复的钢琴节奏，但ra旋律却自成体系，这表明它还有另一个版本一个节奏相对‘激’烈，可能l根本法演绎的版本！”

望着不疾不徐，没有半**慌张的杨贤硕，安宇昔认可地****头。

歌曲的改编，终究是有迹可循的，特别是为了契合原曲内涵，保留了大半ra节奏，所以对杨贤硕的推论，安宇昔并不意外。

杨贤硕认真地看着他：“我不知道这首《谎言》你创作出来有多久了，我也不会否认它很有潜力。你一直没有把它推出，明显是迟疑着，这首歌的改编版本可能不如人意，或许会糟蹋了原始版本的经典……安宇昔**，既然这样，我们就有了合作的基础！”

“……”安宇昔，哪有……只是没时间而已！

“整个歌谣界，论嘻哈文化的资历和造诣，没人比得上我，就算也不行，论对于hh的创理念，也没有人比我包容，懂得怎么围绕它的
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